Homenaje a Editorial Columba por Calamaro

Andrés Calamaro rinde un homenaje musical a las publicaciones de la Editorial Columba y menciona a alguno de los personajes más característicos de Columba, por lo menos a los que ahora estamos entre la base 3 y 4, los que de "niños" sentimos igual que Calamaro al ojear esas revistas.


La letra de nos fue proporcionada por "Leoabsurdo" en un comentario a un articulo anterior
"REVISTAS" (A. CALAMARO)
Tengo base y entiéndase bien por base cimientos intelectuales
De chico en el colectivo leía historietas nacionales,
como el espía inglés con licencia para matar
que regala rosas amarillas siempre,
como El Errante, como El Inmortal,
como el indio blanco, como el Desterrado,
como el cabo Sabino, como Roland el corsario,
como Johnny Hazard, como Savaresees de los 80 como decirtess.
Escorpiones en el desierto y Corto Maltés
¡gran Corto Maltés!
Los chindits en Birmania
aquí la legión contra los tanques de Alemania
capítulo aparte a Benjamin Francklin
al gato de Freddy a Freddy,
Boogie el aceitoso,
el Eternauta, eternamente auta
de ahí a factotum, de ahí a cartero,
de ahí a mujeres.
Ya leo libros papá.
Ya leo libros papá.
Ya leo libros papápapapapa
Ya leo libros papá.
Ya leo libros papá.
Ya leo libros papápapapapapa
Ahora que todo viene con 2000
me voy acordando de miles anteriores,
yo fui un dinosaurio que nunca se fue,
una bruja en la hoguera de Salem.
En el desierto me llamaban Magí,
cruzando de bando, apellido francés
en la legión magrebí.
Soy or grund, soy Nippur de Lagash, Savarese y Jack Arosh
y si quiero nena puedo fumar crack
y ser Isidoro, Isidoro, Cachorro,
el coronel Cañones, El capitán Metralla
metiéndose una raya.
Que literatura más pura
y en colores,
después del blanco y negro
historias con sabores, olores.
El Errante siempre adelante
capítulo aparte para lo que
hubo antes y después.
Algo se derrumba,
cuantas aventuras de editorial Columba.

Entrevista a Ruben Meriggi - Primera parte

A Ruben Meriggi lo "conocí" a mediados de los 80, unos meses después de terminar el colegio y en plenas visperas de postular a la Universidad cuando mi hermano mayor compró una revista dedicada a un bárbaro de Cimeria llamado "Conan", recuerdo que me impresionaron los trazos de un rostro fuerte y salvaje de cara cuadrada y mirada dura, que contaba con una fortaleza reflejada en las viñetas que componían las historias. Pero no habiamos asociado aún a Ruben con las historietas de Editorial Columba sino hasta el momento en que, después de 20 años de lector asiduo de comics, decidimos publicar este Blog dedicado a la historieta y a la Editorial Columba, comenzamos a preocuparnos por los artistas y sus obras, encontrandonos con una "sorprendente" para nosotros coincidencia entre Wolf y Conan...

Gracias a las posibilidades que la nube globalizadora que es internet nos permite, y a la paciencia del maestro Ruben, podemos alcanzarles la primera parte de una entrevista que le hicieramos.

Sobre el artista

Quién es Ruben Meriggi? y cómo se define como persona y ser humano?
Como dibujante soy un enamorado de la historieta,especialmente del comic americano, de él me nutrí para formarme. El cine también ayudó muchísimo a esto.
Como persona ,creo ser un tipo sencillo, que está detenido en el tiempo,Me siento un eterno adolescente.
Muy enamorado de mi mujer ,de la vida y de mi hija del corazón ,que hace poco está con nosotros.Odio la injusticia en el mundo, su autodestrucción ,la pobreza, la guerra.
Soy un romántico soñador.
Cómo artista y creador cuál ha sido su formación y estudios
Soy autodidacta, me formé leyendo comics americanos que llegaban a Argentina editados por Editorial Novaro.
De muy chico ,desarrollé la habilidad de detectar a los grandes del dibujo americano de la década del 60 ,70,JoeKubert,Jack Kirby,Neal Adams,John Buscema.
Copiando a estos ídolos ,me fui formando.
Quiénes han sido las personas que más han influenciado en su vida profesional
Sin duda Kubert y Kirby y el que fue el director de arte de Columba ,Antonio Presa,mi padre artístico. Él me guió y me ayudó a descifrar a estos monstruos del comic mundial.
Cómo se ha visto influenciado su entorno familiar por el trabajo que realiza
El mundo de la historieta está presente en mi hogar,muñecos, posters,disfraces .Como anécdota, en la fiesta de mi casamiento ,entramos al salón con la música de la película de Supermán.
Mi familia me acompaña a todos lados,convenciones, exposiciones,etc.
Van al cine y ven conmigo todas las películas del mundo del comic ,respiran comics ,viven comics. Mi esposa me ayuda en las páginas de historietas,borra, colorea,etc.Hasta mi suegrita colabora.
Cuáles consideras qué han sido sus aportes a la historieta como género
Bueno, esto es como un poco mucho para que yo lo diga.Si, puedo decir que en la época de Columba le aporté lectores jóvenes a la editorial con el personaje Crazy Jack.

Sobre la editorial columba
Qué significaba para un joven como ud. llegar a Editorial Columba
En mi caso fue algo raro,ya que no me gustaban sus revistas.
Al principio fue duro para mi, con mis quince años ,tenía que aprender que lo que a mi me gustaba ,no era lo que la editorial quería.Tardé un tiempo en comprender que significaba Columba.Una gran editorial.
Cuáles fueron las etapas que viviste en los años que pasaste trabajando en la Editorial Columba
Empezé dibujando lápices para la serie Argón el justiciero ,escrita por Oesterheld.Estos trabajos los entintaba el maestro Enrique Villagrán.Más tarde Presa me pasó a otro maestro de la historieta,Lito Fernández.Con el aprendería sobre narración.Dibujé los lápices de :Dennis Martin,Bull Rocket,etc.
A un directivo le gustó lo que hacía junto a Lito y me dieron series policiales donde tenía que seguir su estilo.
Etapa de mi vida de dibujante que fue productiva en lo económico,pero no en lo artiítico.Odio ésta etapa.
Cansado de dibujar policiales le pedí a Presa que me diera la oportunidad de dar un giro en mi carrera.Me escuchó y me dió un guión de Robin wood que nunca se publicó ,era de guerreros, al estilo Nippur.
Como eso gustó, me dió una serie medieval llamada Rodwin de Britannia ,con guiones de Armando Fernández ,un guionista que me escuchó y me dió la oportunidad de aportar mis ideas en sus guiones ,hoy un gran amigo.No dibujé muchos episodios de Rodwin,En esa época un gran dibujante, Jorge Zaffino dejaba una serie llamada Wolf, la editorial me pidió que la continuara,junto al maestro Armando , hicimos uno de nuestros mejores trabajos, con muchísima aceptación de la gente.La saga del renacimiento de Wolf, recuerdo en aquellos días ,la inmensa satifacción cuando Jorge Zaffino, en una feria del libro ,se acercó para decirme que le encantaba el nuevo Wolf.
El momento más importante de mi carrera ,en esa época ,fue cuando me dieron la adaptación de la película Krull.Ahí comenzó a asomar mi estilo.Algo que se venía gestando lentamente,porque le editorial pedía que en Wolf ,mi dibujo se pareciera al de Zaffino.
En Krull ,empiezo a experimentar y a poner cosas del comic americano.Una diagramación dinámica,la adaptación dividida por capítulos, personajes más poderosos,etc.
Como anécdota,ni Armando Fernández ni yo ,vimos la película antes de hacer la adaptación, la vimos después.
Krull fue un éxito.Por esta película ,me salió la opción de dibujar Mark 2 .
Hice 4 páginas de Mark 2,se aprobó ,pero lo rechazé,ya que no me pareció buena la idea de seguir un personaje tan fuerte de la editorial ,dibujado nada más y nada menos que por Ricardo Villagrán.
Nace entonces CRAZY JACK, junto a Gustavo Amézaga, creamos el personaje que más satifacciones me dió en Argentina.Recuerdo la alegría de ver Crazy en tapa y saber que era uno de los personajes que más vendía.Esto era importantísimo,dos artistas jóvenes logrando un éxito en la editorial que dominaba Robin wood.
Más tarde llegaría Ciborg, Arr,Historias de mañana, Nibelungos, Blood town,más adaptaciones de películas,etc.
Cómo era la "vida cotidiana" del laborar para la Editorial Columba
Es increíble, pero al contestar esta pregunta, me doy cuenta que hace años vengo haciendo lo mismo,ja!!
Era empezar a dibujar bien temprano,y tratar de llegar a la fecha de entrega.
A la editorial ,al principio ,corría a buscar guiones a entregar y a cobrar, más tarde ,por la amistad con los que trabajaban dentro ,pasaba casi todo el día ahí cada ves que iba.
Unos días espectaculares.
Cuáles consideras qué han sido los aportes de Editorial Columba al género de la historieta
Lo más importante,fue escuela de maestros ,de ahí salieron grandes de la historieta nacional ,no los nombro para no olvidarme de ninguno.Está a la vista de todos.
Cuáles han sido los momentos más agradables y más desagradables que vivieras al trabajar para la Editorial Columba
Muchísimos de las dos cosas.Momentos agradables:
ver mi dibujos publicados por primera vez.Esa mañana, de un jueves, llegar al quiosco corriendo para ver mi primera historieta publicada en el Tony, un momento único.
Cuando salió Krull,cuando salió Wolf,cuando salió Crazy,cuando publicaron mi nota con una foto por primera vez,etc,
Desagradables:los malos manejos de los directivos, que llevaron a la destrucción de la editorial.La falta de unión entre los artistas para poder defender lo nuestro,el cierre de la editorial madre.
Qué anecdotas recuerda de tus compañeros de labores (guionistas y dibujantes)
Uf!! hay muchas,en la editorial jugábamos al fútbol en la misma oficina,campeonatos de flatos,eructos.
Recuerdo el día que la actriz Jennifer Conelly, (Hulk,Rocketer)sonriente, estaba parada en la puerta de Columba y a Enrique Zambrana ,tapista de la editorial ,palido, porque le sonrió a él.
Armando Fernández ,peleándose en la bienal de Córdoba con la plana mayor de la revista Humor,defendiendo a Columba.
Los partidos de fútbol que le ganábamos a Humor por goleada,los asados,etc.
De todo un poco.

Las Revistas de Columba - 1ra Parte (Carlos R. Martinez)

LAS REVISTAS DE COLUMBA por Carlos R. Martinez
Sus orígenes y evolución – 1ra. Parte
El presente trabajo debe considerarse apenas un borrador de una nota más extensa dedicada a rescatar los orígenes, las características y la evolución que fueron experimentando las revistas de Editorial Columba con el correr de los años, historia que por razones de espacio he limitado hasta comienzos de los años ochenta, cuando la multiplicidad de títulos hace difícil su seguimiento.
Considero que en líneas generales figuran aquí la casi totalidad de las ediciones de Columba, salvo casos específicos como los números especiales dedicados a Nippur o los realizados en 1978 con motivo de los 50 años de la editorial.
Marcadas esas limitaciones, confío en que este material sea de utilidad al enorme esfuerzo que significa este Blog dedicado a la producción de Editorial Columba, criticada muy a menudo (y no sin razón) mientras estuvo en vigencia, pero cuya caída marcó el fin de la historieta en la Argentina, al menos en cuanto hace a la edición masiva de revistas.
1 - EL TONY
En 1928, como un desprendimiento de la revista Páginas de Columba (en la cual Ramón Columba publicaba sus caricaturas y material humorístico), aparece el número inicial de la revista El Tony, compuesto por 16 páginas con historietas de origen inglés mayoritariamente, aunque poco tiempo después comenzaría a incluir algún material propio.
En 1940 el tamaño de El Tony era de aproximadamente 28 x 36 cms, impreso a una sola tinta que podía ser sepia o verde oscuro y su tapa estaba ocupada por una de las historietas que conformaban su contenido, entre las cuales había clásicos del género como Mandrake el Mago, Tarzán, El Enmascarado (Llanero) Solitario o Tex el Policía Montado.
Posteriormente el formato de la revista se reduce aunque manteniendo las otras características gráficas ya apuntadas, siendo mayor también la participación de dibujantes locales. Al igual que lo que sucedería con las demás revistas de la Editorial, la versión semanal desaparece promediando la década del 60, siendo reemplazada por el Album de El Tony, aunque manteniendo la fórmula que combinaba material propio con clásicos americanos como El Príncipe Valiente o Johnny Hazard.
Con la generalización del uso del color a comienzos de los años ochenta se produce también la aparición de una serie de variantes como El Tony Color, Todo Color El Tony, EL Tony Extracolor y El Tony Superanual, entre otras.
1.2 – EL TONY (SUPLEMENTOS Y ANUARIOS)
Al igual que lo que lo descripto en el punto 2.1 acerca de Intervalo, El Tony publicaba números extraordinarios y anuarios en los cuales, al igual que en la versión semanal, predominaban clásicos de la historieta americana.
2 - INTERVALO SEMANAL
En 1945 Columba lanza la revista Intervalo, también semanal, cuyo material estaba compuesto primordialmente por adaptaciones de grandes obras de la Literatura Universal, adaptaciones de películas y series norteamericanas de género romántico o similar como Mary Worth, Jeff Cobb, Jud Saxon, Dixie Dugan o Buz Sawyer, material al que luego se agregaron historietas con guión original pero siempre en consonancia con la temática de la revista. En lo gráfico Intervalo semanal tenía características similares a las de El Tony, tanto en tamaño como en el uso del sepia y el verde para la impresión (generalmente el frente del pliego se imprimía en uno de esos colores y el dorso con el restante).
En 1966 Intervalo introduce una serie de cambios tales como mayor cantidad de páginas, tapas en colores y la publicación de una fotonovela basada en un radioteatro de gran éxito en ese momento en la Argentina: “El galleguito de la cara sucia”. Dichos cambios, producto de la necesidad de renovación ante la pérdida de lectores que en general experimentaba la historieta no dieron mayores frutos, y es así que poco tiempo después Intervalo semanal deja de aparecer transformándose en mensual y con el formato de álbum. En años posteriores tendrá distintas versiones como Todo Color Intervalo y Cine Color Intervalo.
2.1 - INTERVALO (SUPLEMENTOS Y ANUARIOS)
A partir de 1950 comenzó a aparecer Intervalo Extra, de periodicidad también semanal y que ofrecía en cada número una historia completa, revista que una década después pasaría a llamarse Nuevo Intervalo Extra, ahora con portada a todo color y tres historietas completas en cada edición.
También de 1950/1951 data el Album de Intervalo –subtitulado “El Libro de las 10 obras completas”- de los cuales aparecían varios números durante el año, siendo denominado el correspondiente a diciembre como Anuario.
3 -FANTASIA
La revista Fantasía comenzó a publicarse en 1950 en tamaño chico (13,5 x 17 cm) y apaisado, formato que era común en revistas de otras editoriales pero no en las de Columba. Posiblemente se lo haya elegido para competir con otras revistas de la época como Puño Fuerte y Lanza Brava,
Fantasía presentaba en su tapa una ilustración a todo color, tarea que por muchos años estuvo a cargo del dibujante Hugo D’Adderio, y respecto a su material incluía historietas americanas e inglesas junto con adaptaciones de novelas de aventuras realizadas por dibujantes locales.
Promediando los años cincuenta la revista cambió su formato, pasando a medir aproximadamente 20 x 27 y en sentido vertical, siempre con una ilustración en tapa, sobre fondo amarillo, etapa en la se mantiene el material importado pero crece el realizado localmente. Entre dicho material puede citarse la adaptación de diversos radioteatros, modalidad que a Columba le deparó grandes satisfacciones como la de “El León de Francia”, publicada originalmente en El Tony.
Ya para 1966 Fantasía se había transformado también en mensual y solía ilustrar sus portadas con fotos de películas de aventuras. “Rip Kirby” era una de las series habituales y el resto material local. Ya en los setenta sus características gráficas se irán asemejando a los restantes títulos de Columba, especialmente en la incorporación del color en las páginas interiores, a partir de lo cual su título pasa a ser Supercolor o Super Color Fantasía.
Cabe acotar como detalle anecdótico que Fantasía solía ser un escalón previo para aquellos dibujantes noveles o sin un estilo aún definido, para después sí publicar en las otras revistas.
3.1 - FANTASIA (SUPLEMENTOS Y ANUARIOS)
Desde 1950 y por muchos años apareció el Anuario de Fantasía, compuesto por 10 historietas y con el mismo formato de la edición semanal.
En cuanto a suplementos carezco de ellos en mi colección ni tampoco sé de su existencia. Si puede acotarse que hacia 1964 aparecía una edición de Fantasía tamaño libro de bolsillo o un poco más grande, pero dado que el ejemplar en mi poder carece de tapas ignoro si se trataba de un anuario, un suplemento o alguna variante que se intentó para renovar la versión semanal.
4 - D’ARTAGNAN
La revista que luego se convertiría en “la nave insignia” de Columba apareció en junio de 1957 con carácter mensual, ya que para esa época comenzaba a imponerse en la Argentina la modalidad de historietas completas en lugar de las de entregas semanales con el clásico “continuará”.
El formato era –en los inicios de la revista- algo más chico que los álbumes de El Tony o Intervalo (rondaba los 18 x 24 cm) y su oferta habitual era de 9 obras completas, en general adaptaciones de novelas policiales, western, aventuras y bélicas, con predominio de material nacional y sólo algunas series extranjeras como Paul Temple o Black Shirt, ambas inglesas. A ello se sumaba un cuento de tema policial o western.
En esos comienzos lucía en su portada ilustraciones a color realizadas generalmente por Octavio Moraga o Alberto Salinas. En años posteriores se utilizaron fotos de películas, ilustraciones compradas al exterior y otras hechas por artistas locales como Ricardo Villagrán (Ric), Lucho Olivera, Ernesto Garcia Seijas ó Alfredo De La María, el especialista indiscutido en esa materia.
Desde 1967 en adelante y merced al impacto de los personajes creados por el guionista Robin Wood (Nippur de Lagash, Dennis Martín, Jackaroe, Mi novia y yo, por solo citar los principales), D’Artagnan vive una época de esplendor al que también contribuyó –aunque en menor medida- el aporte de otro gran guionista: Héctor G. Oesterheld.
A mediados de los setenta D’Artagnan comienza a publicar en cada edición dos historietas en colores, en 1979 esa cantidad ha aumentado sensiblemente pero aún tiene páginas en blanco y negro, para luego sí pasar a publicarse íntegramente en color, siendo uno de los títulos utilizados el de Color Super Album.
Epígrafes fotográficos:
- Un ejemplar de El Tony semanal del año 1952
- El Tony en 1974 en su freciencia mensual y formato álbum. En la portada predomina el fondo blanco, al igual que en las otras revistas de la editorial.
- Ejemplar de Intervalo semanal, de 1951
- Intervalo Extra, también semanal, de 1953
- Album de Intervalo, de agosto de 1953
- El Nº 8 de Fantasía, frecuencia semanal, correspondiente a agosto de 1950
- Un ejemplar de Fantasía del año 1966, cuando ya había pasado a tener frecuencia mensual. La utilización de fotos de películas fue común en esa época.
- El Nº 193 de Fantasía, del año 1972.
- El Nº 7 de D'Artagnan, publicado en diciembre de 1957
- Un ejemplar de D'Artagnan de 1979. Ya se evidencia el nuevo estilo gráfico de las tapas. Desaparece de ellas el blanco y la ilustración va acompañadas por guardas o motivos geométricos, lo que muchas veces las tornaba confusas.

Aporte para el estudio de las "Historietas Columba" - 1. Organizar los contenidos

Como parte de la revisión que venimos realizando de las revistas publicadas por la Editorial Columba, deseamos presentar unos aportes que puedan servir para el estudio de las historietas contenidas en ellas. Consideramos que estas ideas son unicamente "apuntes", es decir, ideas referenciales que puedan en algo servir a los investigadores y estudiosos del noveno arte producido en Argentina.
Aporte N° 1 - Sobre la organización de los temas y contenidos
I. La amplitud de historietas presentadas por esta casa editora durante los años que dedico a la publicación de revistas, obliga necesariamente a señalar una forma como poder clasificar las historias que fueron presentando, tanto aquellas individuales como las conformadas por una serie continua de episodios.
II. Para determinar este ordenamiento, nos hemos decidido a utilizar el avance que se viene desarrollando en el proyecto/categoría "Historieta" dentro de la Wikipedia, por que a nuestro entender permite presentar la inforrmación en una estructura estandarizada, fruto del consenso de los colaboradores y especialistas que trabajan en él.
III. Hemos identificado con una numeración jerarquizada y resaltado con color azul, los rubros originales que tomaramos de la Wikipedia, se han diferenciado utilizando el color verde aquellas subdivisiones que proponemos pueden especificar mejor la clasificación.
IV. Aquellas series o historias que por su contenido no pueden ser ubicadas totalmente en una sola clasificación, estan siendo colocadas de manera repetida en las clasificaciones propuestas, siendo identificadas por la letra "a" seguida de un número correlativo. Ej: "a1", "a2", etc. colocada entre paréntesis y a continuación del nombre. Además se ha diferenciado con un "(s)" aquellas historietas que forman una "serie", constituida por episodios.
V. La definición de la mayoría de los rubros que conforman la presente clasificación, se encuentran en los términos comprendidos en la Wikipedia, habiéndose considerado el enlace respectivo para el acceso a los mismos. En el apartado VIII se hace una descripción breve sustentando las propuestas y modificaciones utilizadas durante la asignación.
VI. Las revistas consultadas representan una muestra del periodo comprendido desde 1970 hasta 1999, incluyéndose además un ejemplar del año 1955, por lo que la lista que a continuación presentamos, como una primera entrega a ser periodicamente ampliada conforme avancemos con la revisión de otras pubicaciones.
VII. Clasificación referida al rubro "Historieta" y utilizada por la Wikipedia (al 31/01/2007):
1. Ficción:
1.1 Aventuras
1.1.1 Misterio y serie negra

1.1.1.1 Misterio: Martin Hel(S), N.N.(S) (a1), Encuentros Cercanos(S), Las lobas(a1), Dax(S), Talia Shyre(S).

1.1.1.2 Serie Negra: Sam Malone(S), Alan Braddock(S), Fratelli Centobucchi(S), Savarese(S), Club de Citas, El Siciliano(S), Morirás mañana, Sin Cuartel, Historia de asesinatos, Colección completa, Little Italy(S), Harlem Nocturno(S), Breve crónica de una muerte elegida, Chinatown(S), El Camaleón(S)(a1), Alto voltaje(S), La Carnada, Kent(S), Pasaje al infierno(S), El último combate.

1.1.1.3 Espionaje: James Bond(S), Dennis Martin(S), Historias sobre Illuchenko(S), Grace Henrichsen(S), Las cintas de Kiriov(S), El Camaleón(S)(a2), Baño de sangre(S), Khrysé(S), Kerrygan(S), Nemo(S).

1.1.2 Romántica: El tahur, La conversión de Mañara, Siete para un secreto, La fiesta del trigo, Poverina, La amazona blanca, Amanda(S), Vania y su destino, Teenagers(S), Rival, No me pidas perdón(S), Las señoritas del cofre(S), Love Story(S), Seis semanas.

1.1.3 Histórica

1.1.3.1 Del Oeste: Jackaroe(S), Alamo Jim(S), Dan Flynn(S), Durango(S), "Largo" Nolan(S) (Canada), Mapache(S), Pueblo sin ley, Leyenda Apache(S), Gun Law(S), El Libro de Job, Larrigan(S), Diego(S), El forastero, Shadow(S), Montana Blue(S).

1.1.3.2 Bélico
1.1.3.2.1 Primera Guerra Mundial: Anders(S),
1.1.3.2.2 Segunda Guerra Mundial: Los olvidados héroes de Leros, Misión imposible en Creta, Siete hombres y un puente, Una carta a Molly, Nuestro hombre en París, Los harapientos del S.A.S., Caballeros del desierto(S), Lirio Blanco(S), Aguila Negra(S), Cirenaica, Chindits(S), Bogdany(S), Brigada Madeleine(S).
1.1.3.2.3 Vietnam: Capellán(S), La Flor(S),

1.1.3.2.3 Argentina: Cabo Savino(S), Martín Toro(S), Capitán Camacho(S), Terco(S), A sangre y fuego(S), Pehuén Curá(S), Gaucho macaneador.

1.1.3.2.4 Revolución Mejicana: Un sarape rojo al viento, Recuerdo de Graciela Morales, El reo Bixy(S)(a2),
1.1.3.2.5 Otros lugares: La Espada (Japón), Aguila Normanda (vinkingos), Ronstadt (China, etc), Kayan (Roma), Wolf(S)(a1) (Inglaterra), Monserrat(Venezuela), El etrusco(S), Hjalmar(S) (vikingos), Los Mongoles (Polonia), Aquí la Legión (S) (Marruecos y otros), El Cosaco(S) (Rusia), Roland el Corsario(S) (Caribe), El Samurai(S) (Japón), Leyenda en Arge(Argel), El germano(S) (Roma), EL rey de la sierra morena(S) (España), Troya(S) (Ilion),
1.1.3.3 No Bélicas: La leyenda de la Quintrala(Chile), El Río Mar(S) (Río Amazonas),
1.1.4 Situaciones: Mi secreto me condena, Los intereses creados, Larsen & Finch(S), El impermeable de Philip Marlowe(S), La Gorda(S), Gente de Blanco(S), Helena(S)(a1), Cuentos de Almejas(S), Informe sobre la vida(S), Rama y el hombre del norte, Alberto escribe un cuento, Cosme(S)(a1), Eleonora, Encrucijada(S), Shirley Maclaine, Vagabundos del camino(S), Gauna(S), De lobo, perros y trompadas,
1.1.5 Acción: Lesley Shane, Rip Kirby(S), Una telaraña mortal, Malasia(S), Checker Man(S), Port Douglas(S), Dago(S), Hong Kong, El Lobo Solitario y su cachorro(S), Los Amigos(S), Los Mercenarios(S), Tong la mafia china, Harry White(S), Morten(S), Los crimenes del gran espíritu, Calles de Nueva York, Helena(S)(a2), El asesino de mi hermano, El mensaje, El reo Bixy(S)(a1), El hombre sentado, Historia de trenes, ¿Quién mató a Don Rodrigo?, El Guardaespaldas(S), Big Norman(S), Huracán en Siete Pantanos, Shane(S), Justicia salvaje(S), El espantapájaros(S), A quemarropa(S), Cosme(S)(a2), Las Vegas(S), Dyinn(S)(a1), Harper y Norton(S), Barry Norton(S), Exploración nocturna(S), El rostro del demonio, Juan(S), Las perlas de Molokai, Billy Bronx, Carrick(S), Operación Omega(S), El asesinato de Jim Mills, El Peregrino(S), Un hombre sin importancia, Ultra secreto(S), Límites peligrosos(S), Thorson(S), Los Aventureros(S),
1.1.6 Deporte/Aficiones: Grand Prix(S), Rocky Keegan(S) (Box), Matador(S) (Toreo), Mojado(S) (Box), Beto Navarra(S) (fútbol),
1.2 Fantástico:
1.2.1 Ciencia ficción:
1.2.1.1 Space opera: Océano(S), Shat(S), Destino: Kartum-4, El Animal, John Cronos(S), Gwendolyn 3-19-4(S), Gilgamesh el inmortal(S), El centinela,
1.2.1.2 Superhéroes : Yo, la bestia(S), El Demonio,
1.2.1.3 Distopías: Un nuevo amanecer, Mark(S), Raycon(S), El Peñon Púrpura(S), Morgan(S),
1.2.1.4 Ucronías: Crónicas Americanas(S),
1.2.1.5 Ciberpunk: Tadeus, El Golem(S), Ciborg(S), Crazy Jack(S), Las Estrellas,
1.2.1.6 Steampunk: El viejo(S),
1.2.2 Fantasía heroica : Nippur de Lagash(S), Kabul(S), Corum(S), Or-Grund(S), Dyinn(S)(a2), Wolf(S)(a2),
1.2.3 Terror clásico: Las lobas(a2),
1.2.4 Terror moderno: N.N.(S) (a2)
1.3 Erotismo y pornografía
1.3.1 Erótica
1.3.2 Historieta SMBD y Ero-gore
1.3.3 Manga erótico (hentai)
1.4 Sátira y humor: las páginas de Ferroni, Juan Cepillo, Pepe Sanchez(S), Historia de detectives, Mi novia y yo(S), Orsini de 1° "A", La guerra de las estrellas,
1.5 Animales parlantes
1.6 Vanguardia, underground y alternativa
1.7 Historieta expresionista
2. No ficción
2.1 Biografía: Los últimos días de Gauguin, Sara Dane(S) (Australia), EL Filisteo,
2.2 Crónica y reportaje: Arenas del Imperio
2.3 Ensayo
VIII. En este numeral queremos realizar unas breves descripciones a modo de sustento de las subdivisiones propuestas:
a. Dentro de 1.1.1 Misterio y serie negra, considerar las especificaciones de 1.1.1.1 Misterio (referida a los fenómenos paranormales y misterios en general), 1.1.1.2 Serie negra (referido a las historias relacionadas con el crimen organizado, detectives y policiales), 1.1.1.3 Espionaje (referido al espionaje en general y al realizado durante la llamada Guerra Fría en especial),
b. Se han agregado al 1.1 Aventura las especificaciones referidas a 1.1.4 Situaciones (se consideran bajo este rubro aquellas que estan basadas en episodios que resaltan el lado humano de los personajes, en base a anédotas o experiencias que se viven; son visiones íntimas y reflexivas), 1.1.5 Acción (se incluyen las historietas basadas en la violencia y el enfrentamiento de los protagonistas, tienen contenidos de marcado dinamismo gráfico), 1.1.6 Deportes/Aficiones (una particulaidad de las historietas de Editorial Columba es la creación de seires dedicadas a personajes dedicados a alguna actividad deportiva principalmente el Box, las Carreras de Autos, el fútbol, y últimamente la afición hacia las corridas de toros).
c. En el rubro 1.1.3 Histórico, consideramos necesario incluir el concepto 1.1.3.3 No Bélico por que existen historietas que teniendo una base histórica no pertenecen al grupo dedicado al 1.1.3.1 Oeste y no se pueden considerar dentro de las 1.1.3.2 Bélicas, además el componente imaginativo utilizado por el guionista hace que no sean parte del rubro 2. No ficción, específicamente: 2.1 Biografías.
d. Hemos desagregado el rubro 1.1.3.2 Bélicas, separando según las principales guerras mundiales (1.1.3.2.1 Primera Guerra Mundial y 1.1.3.2.2. Segunda Guerra Mundial) debido a que existen un significativo trabajo dedicado a la última de las mencionadas. De igual manera se ha desagregado los rubros referidos a 1.1.3.2.3 Vietnam (por su importancia al proceso creativo de los guionistas y dibujantes), 1.1.3.2.4 Argentina (principalmente centrada en la lucha contra los indios durante la expansión/colonización de la Pampa, la lucha por la independencia contra los españoles y los primeros años de la república) y 1.1.3.2.5 Revolución Mejicana (a modo de ejemplo de la posibilidad de seguir desarrollando con nuevos rubros este punto). Por último se consideran en el 1.1.3.2.6 Otros lugares a las demás y que se desarrollan en diferentes tiempos y lugares.
e. Se propone completar el rubro dedicado a las 1.2.1 Ciencia Ficción con las especificaciones siguientes: 1.2.1.3 Distopías (término referido a mundos que son lo contrario de las utopías), 1.2.1.4 Ucronías (caminos históricos alternativos al actual, basados en situaciones donde los resultados en alguna parte del tiempo fueron diferentes, ej. mundo basado en el triunfo de Napoleón, etc.), 1.2.1.5 Ciberpunk (mundos donde prima la alta tecnología y la delincuencia) y 1.2.1.6 Steampunk (sociedades futuras que se han desarrollado sobre una tecnología de la época victoriana: máquinas a vapor, etc.), principalmente por el hechod e organizar de una manera más integral y específico, el material que las revistas han dedicado a este género.
IX. Quedamos a la espera de las sugerencias e ideas que deseen alcanzarnos mediante sus comentarios.